當(dāng)聽到Apple公司再次將重慶定為其新春短片的取景地時，我其實并沒有過多地驚訝。

畢竟，就像許多網(wǎng)友所說的：“重慶已成中國最大的開放式橫店，作為中國有顯著特點的城市，山城這兩年真是快被各種劇組拍禿嚕一層皮。”

在游品的回憶中，重慶作為“中國導(dǎo)演最愛的電影取景地”的命運，應(yīng)該開始于2006年，那一年《瘋狂的石頭》橫空出世。

當(dāng)時還沒看過幾部電影，山城也沒被世界各地的劇組給盯上，僅僅是在大銀幕上看到重慶的臟樓破巷與上天入地的交通工具，就會覺得特感動。

看到黃渤飾演的黑皮在融僑半島立交橋上狂氣地奔跑，霎時百感交集：

這就是重慶，終于有人拍出了重慶的城市氣質(zhì)，這暈眩的落差、這隨地可見已至于“跌賤”的江景、這不馴順的美。

之后有幾年，只要是在重慶取景的院線電影，游品都會盡力去看——但看著看著就看疲了，錢與時間沒那么多，可爛片的數(shù)量可比以前多太多了。

近日，千呼萬喚的Apple新年短片終于上線了，不出意料地刷爆了本地人的朋友圈——重慶本地的許多媒體也都愛屋及烏地給予了《女兒》以好評。

《女兒》的導(dǎo)演，西奧多·梅爾菲，在2017年憑借《隱藏人物》獲得了奧斯卡金像獎的多項提名；攝影師是勞倫斯·謝爾，是金獅獎作品《小丑》的攝影指導(dǎo)；而女主角，就更不用多說，是叫好又賣座的“迅哥兒”周迅。

這樣的陣容，再加上Apple公司雄厚的技術(shù)支持，還能拍不好一部微電影？

您別說，還真能。

《女兒》的種種優(yōu)點，我們在此處擱下不談——因為你將在其他平臺上看到許多褒美的內(nèi)容。在這篇文章里，我們要作為一個有感情的中國重慶居民，一個電影愛好者，說一些“討人厭的話”，愉快地針對《女兒》進(jìn)行一些吐槽。

1.劇本故事會

微電影《女兒》繼承了Apple新年短片的“文脈”——即由真人真事改編。

電影中由周迅飾演的主人公，原型是“武漢最堅強的姐”李少云。

2017年，帶著孩子跑了近3年夜班出租的李少云的事跡引爆了網(wǎng)絡(luò)：

（圖源：楚天都市報）

她是武漢市蔡甸區(qū)人，做過的士司機也做過售貨員。2015年，生產(chǎn)不久后的李與自己的丈夫產(chǎn)生矛盾，并成為了單身母親。當(dāng)時她的孩子才5個月大。

2015年3月8日，李少云重操舊業(yè)，成為一名夜班的士司機?？赡赣H離家，女兒便無人照料，李出于無奈，才將小女兒依依帶在身邊。

母親的堅強，女兒的體諒，生活的萬般艱辛，還有母女兩人苦中作樂的精神，使得李少紅的事跡充滿了感染力，聽眾將感到酸楚與敬畏的感情在胸中沖撞拉扯。

但經(jīng)“藝術(shù)化”處理后的電影《女兒》，卻喪失了故事原本的力量。

女主角被塑造為一個自小熱愛學(xué)習(xí)、成年后也充滿了獨立意識的女性，因不同意母親“嫁個好人家”的世界觀，一氣之下便帶著女兒走出了小家庭。

編劇將李少云的故事加以改編，將核心建筑在“追求獨特自我”與“堅持傳統(tǒng)價值”的沖突上。

但這顯然是個敗筆。

因為在李少云的故事里，帶女兒開出租實在是無奈之舉，誰希望自己3歲的小女兒被迫適應(yīng)晝夜顛倒的生活？誰希望將脆弱的孩子整日捆在沒有保護(hù)的出租車內(nèi)？

“為了個人命運不被左右而出走”當(dāng)然是可能的。但考慮到女兒要承受的代價，這個動機實在是太虛浮羸弱了。

再者，李少云母女在生活中動人的苦中作樂也被電影的表現(xiàn)手法所削弱——電影根本沒有表現(xiàn)出任何確切的苦難，沒有嚴(yán)酷的生活場景，如何要表現(xiàn)出母女的堅韌？

作為觀眾，我只在故作天真的劇情安排里嘗到一份失真的齁甜。

電影的收束更是無比牽強，在沒有任何事件發(fā)生的情況下（即人物沒有“改變”），三代母女稀里糊涂地就和解了。這種和解并不是一種“理解”，倒像是一種認(rèn)慫。

有網(wǎng)友說，《女兒》的編劇的水平簡直比故事會還差，那卯足全力硬要正能量的勁頭，簡直像極了考場上寫命題作文的我本人。

2.感情模式化

因為劇本缺乏根基，《女兒》里的各角色也是高度臉譜化的，她們的感情遵循著某種既定的模式，機械生硬到了令人發(fā)指的程度。

也許因為導(dǎo)演是外國人，不能理解中國式幽微的親子關(guān)系，影片中的臺詞簡直比春晚的串場詞還要肉麻做作。

電影的最后，老母親以乘客的身份與女司機不期而遇，兩人相視無言。

“這么晚了你去哪兒啊？”

“我去找我的家人。我每年給她們包餃子，找她們?！?/p>

“媽，我餓了。”

……

這樣的對白太過“戲劇化”，太過直白、這樣的坦誠會使中國的親子感到尷尬，基本不可能出現(xiàn)在真實的關(guān)系當(dāng)中。

陳可辛的Apple短片《三分鐘》，也是在重慶（菜員壩火車站）取景拍攝的。

這部微電影中所表現(xiàn)的感情才是為中國的所有親子所熟知的。

母親是列車員，因為工作的原因不能時常見到自己的兒子——就算是相聚，母親也總是因為“愛之心切”而對兒子過于嚴(yán)厲，想要補償時，才發(fā)現(xiàn)又到了分別的時候。

春節(jié)年關(guān)，母親又因為工作原因不能回家，但孩子的小姨提出，她愿意帶著孩子去火車站，讓母子倆在站臺上相聚三分鐘。

這可是爭分奪秒的三分鐘啊，孩子和母親見面后會怎樣，他們會怎樣訴說愛與關(guān)心？

但陳可辛一句也沒讓他們說，他讓孩子背起了九九乘法表。

“一一得一，一二得二……”

因為母親在上次見面時曾叮囑兒子要好好學(xué)習(xí)——要是背不會九九乘法表，媽媽就再也不見他了。

小男孩磕磕巴巴地背誦著這些毫無感情的“數(shù)學(xué)真理”，而時間在流逝，我們是多么希望他能背快一些，至少要留下一秒，一秒就夠了，讓他們兩母子把思念和愛說出口吧！

可是陳可辛沒有這么做。

當(dāng)小男孩背過“九九八十一”，母親已經(jīng)站在車窗的另一頭。

這就是中國人的羞澀與真摯，一切的期待、一切的苦惱，一切的愛，都藏在這冷冰冰的“數(shù)學(xué)真理”，藏在這99乘法表里了。

太精妙了。

內(nèi)斂感情就像超聲波，觀眾也許沒有真切地聽到響動，但肝膽卻能有所感應(yīng)。相比起來，《女兒》的感情宣泄堪稱“鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴”，使人不自覺地抬起手遮起耳朵來。

3.電影發(fā)生在哪兒？

有觀眾不喜歡這部影片，說：“別告訴我這部電影所拍攝的是重慶，角色滿嘴普通話，過年還要吃餃子。”

當(dāng)然，有人會提出反對意見：“誰說這部影片所講述的是重慶故事呀？只是借個地兒，這個故事可以發(fā)生在其他的地區(qū)呀?！?/p>

這話當(dāng)然是有道理的，不過說得還不夠正確，這部電影的確不可能發(fā)生在重慶，但也不可能發(fā)生在中國的其他地區(qū)，這部微電影對于“社會現(xiàn)實”可謂是毫無觀察。

“看到生活困難得要帶女兒開出租的周迅住在那~么大的房子里，就沒敢往下看了。”

“是那種熟悉的國產(chǎn)影視作品特有的現(xiàn)實割裂感?！?/p>

是外國導(dǎo)演對中國底層社會缺乏了解嗎？還是說他沒有足夠的勇氣將鏡頭對準(zhǔn)真實的、缺乏體面的拮據(jù)呢？

攝制組的人表示：“導(dǎo)演要求場景要有立體感，有市井和生活氣息?！?/p>

可是很遺憾，成片沒能表現(xiàn)出重慶的生活、市井氣息：蘇家壩、鵝公巖、菜園壩與千廝門，《女兒》里有大量的“大國崛起”的風(fēng)光，用這樣的繁華來刻畫市井氣息，可說是究極的南轅北轍。

4.場景選取無新意

當(dāng)然，還有朋友退而求其次，表示：“咱就把它當(dāng)做重慶市的旅游宣傳片吧！”

不過很遺憾，即便是作為重慶市的宣傳片，《女兒》也不能說是上乘的作品——因為選址實在是太無新意了：

煙雨公園、蘇家壩立交、鵝公巖立交、二號線軌道，俯瞰嘉陵江的天臺……

我們已經(jīng)在太多影視作品看到過這一切了。

黃色的出租車與紅色的三輪車并排出現(xiàn)的場景還算是新奇有趣，《女兒》也唯有在這一方面發(fā)掘出了獨屬與它的“重慶現(xiàn)實”。